马踏飞燕也称马超龙雀,是东汉青铜艺术的杰出代表.一匹千里马正在疾驰飞奔,它体态,昂首扬尾,张口嘶鸣,三足腾空,右后蹄下踏着一只飞鸟.飞鸟展翅欲飞、惊愕回首.一切都发生在瞬间,却给人以无比宽阔的想像空间.中国古代匠师运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法,以丰富的想像力,精巧的构思,娴熟的匠艺,把奔马和飞鸟绝妙地结合在一起,以飞鸟的迅疾衬托奔马的神速,造型生动,构思巧妙,将奔马的奔腾不羁之势与平实稳定的力学结构凝为一体,它所具有的蓬勃的生命力和一往无前的气势,更是中华民族的象征.
在当代,马和人的关系,不像在农耕时代那样密切,但马的形态和勇往直前的精神,依然是艺术家表现的重要主题。粗略地考察可知,在20世纪50年代至80年代,我国的马雕塑多与人体相结合,表现某种历史人物或故事,艺术方法基本是写实的。80年代后,随着社会思潮、艺术潮流的变化

1974年春天，在陕西省西安市临潼县（今临潼区）下和村，上演了一幕震惊中外的考古奇闻——几个打井的农民，在暗如隧洞的井底，汗流浃背奋力挥锹，盼望着甘泉的涌现。鬼使神差，“歪打正着”，铁锹竟与两千多年前的“秦人”迎头相撞。随着铿锵一声，历史的尘封骤然被揭开，沉睡的巨型陶俑重见天日。

而这一切对于中国雕塑史来说，犹如一枚重磅

由于古代记录手段的简单和局限，人类活动留下来的信息本来就不完整。加之古人有意无意地掩盖、歪曲，传递着虚假、扭曲、错误的信息。在考古发现之前，有待谜团，还在不停刺激则人们的好奇心。通过考古学解读历史信息的片断，考古发现链接历史的断裂地带，使遥远的过去与现世的今天得以连接。秦俑“意外”发现的偶然中，暗含着“意料之中”的必然。